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　　景深的深度認識Depth of field 在攝影創(chuàng)作中，僅滿足于熟練地調(diào)焦，拍出清晰的照片是遠遠不夠的。你也許在拍攝時已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，在向某個主體景物仔細對焦后，從拍出的照片上看，這一景物當然是很清晰的，除此之外，它前后的許多景物有時清晰，但有時卻是模糊、虛化的，常常與你要求的清晰范圍相去很遠，這就牽涉到攝影中的一個重要問題——有關(guān)景深的運用景深是攝影學術(shù)語，英文為Depth of field，指實際焦點前后可以清晰對焦的區(qū)域，說得通俗一點，景深就是照片上圖像前后的清晰范圍我們知道，在精確調(diào)焦的主體前后，還會有一段相對比較清晰的范圍。比如拍攝時向某人物對焦，那么該人物必然處于清晰點上，而此時在他前后的一叢矮樹和一間房子也相對比較清晰，因此，我們可以說矮樹與房子都處于清晰范圍之內(nèi)，也就是在景深范圍之內(nèi)。景深，也就是景物清晰的深度。這里我們所說的相對比較清晰，是因為前后景物的清晰程度畢竟不如對焦點上的那個物體，但是可以為人們的視覺所接受如圖標中，我們可看到相機對焦于藍色箭頭處中間的球（3米）。前面的球（2米）與后面的球（4.8米）仍然比較清晰。但是，最前面與最后面的球是模糊的。 在左圖標例中，我們的景深是從2米到4.8米景深的大小控制主要決定于三個因素：照相機鏡頭光圈的大小調(diào)節(jié)、所用鏡頭焦距的長短以及拍攝距離的遠近照相機的光圈在控制景深的作用中，扮演一了個非常重要的角色。記住一個最基本的原則：光圈越大，景深越?。还馊υ叫?，景深越大拍攝時，若希望主體的前后景物都非常清晰，可以將光圈盡量向小處調(diào)節(jié)，比如f/16、f/22；反過來，若希望對焦的物體清晰，虛化前后的另外一些景物，那就盡量將光圈開大，公司宣傳片拍攝比如f/2.8、f/2，甚至f/1.4。在調(diào)節(jié)光圈的同時，還要注意曝光量也會發(fā)生變化，必須依靠調(diào)節(jié)快門速度加以平衡；光圈收小了，快門速度就要放慢些；光圈開大了，快門速度就要相對提高些除了光圈對景深的控制作用最大之外，還有另外兩個因素也對景深的大小發(fā)生作用：一是所用鏡頭焦距的長短，二是拍攝距離的遠近當拍攝時的光圈大小不變，被攝體的位置也不改變時，使用的鏡頭焦距越短，景深就越大；鏡頭的焦距越長，景深就越小。也就是在光圈不變的條件下，使用廣角鏡頭時，景深的清晰范圍就要相對大一些，使用中、長焦距鏡頭時，景深的清晰范圍就相對要小得多而當拍攝時的光圈大小不變，所使用的鏡頭焦距也不改變時，被攝體越遠，畫面中的前后清晰范圍就越大；反之，被攝體越近，前后的清晰范圍也就相對越小。這就提醒我們，在拍攝一些特定和近景的畫面時，調(diào)焦應(yīng)該特別仔細，稍有疏忽，使主體景物越出景深范圍。整個畫面就都虛了以下四張照片以直尺為例顯示光圈如何改變景深第一張以光圈f/4 值拍攝，當對焦位置在10的時候，僅10還可看的清楚，企業(yè)宣傳片制作其余的數(shù)字幾乎都看不清楚第二張以光圈f/8.0值拍攝，當對焦位置一樣在10的時候，清楚可看的出的數(shù)字比f/4多很多，表示景深增加第三張以光圈f/22值拍攝，當對焦位置一樣在10的時候，清楚可看的出的數(shù)字比上兩張多很多，7 12皆可清楚看到，表示景深增加最后一張以光圈f/32值拍攝，當對焦位置一樣在10的時候，清楚可看的出的數(shù)字比上面各張張多很多，6 14皆可清楚看到，表示景深更深大景深的作用初學攝影者常常會有這樣的體會，求生紀錄片荒野求生全明星 Running Wild With Bear G有時在一個旅游點上拍紀念照，從取景框中看出去，人物和遠處的景物都很清晰，可當照片印出來后，卻發(fā)現(xiàn)畫面上的人物非常清晰，而背后的景物卻是一片模糊，長安CS75油耗怎么樣，無法辨認，不能起到“到此一游”的紀念作用。有時，我們把注意力都集中在主體上，無意義的偉大與渺小，忽略了背景的存在，或者感覺中的背景是模糊虛化的，但是印出來的照片卻讓人大吃一驚，背景上那些無關(guān)緊要的物體都清晰可辨，不僅毫無意義，而且干擾了主體，分散了人們對主體的視線那么，我們怎么才能方便地知道拍攝時的景深大小呢？在大部分的135單反照相機上，都有簡易的景深表可供查看。有的景深表位于鏡頭光圈刻度和距離刻度之間，采用一排對稱的光圈系數(shù)，指明每光圈在某一拍攝距離時的景深范圍。當你將距離調(diào)好，光圈選定之后，可以從對稱的兩個光圈刻度上找到大致的景深范圍，一個表示景深的最近點，另一個表示景深的最遠點。在兩點距離內(nèi)的被攝景物，都會是比較清晰的。一些120照相機的景深表位于照相機的調(diào)焦旋鈕上，通過一條“U”字形的線條指出景深范圍接下來的問題是，我們?nèi)绾卫镁吧顏砼某鲇刑厣恼掌吭谝话闱闆r下，我們常常習慣于選用標準鏡頭，開到中級光圈（f/8左右），拍攝3米5米距離的人或景物。這樣的照片景深適中，也比較接近人眼平時的觀察習慣。但這樣的照片較為普遍而缺少個性，有經(jīng)驗的攝影師更喜歡從兩個極端（或是大景深，或是小景深）中去尋求畫面的獨特魅力如果在拍攝時有意識地收小光圈，并選用廣角鏡頭，那么，從近處一直到無限遠的物體，都會相當清晰地展現(xiàn)在人們面前，使主體與周圍的環(huán)境形成有機的聯(lián)系，這在風光攝影、建筑攝影中用得比較廣泛。大景深可以展現(xiàn)田園的開闊、山河的氣勢以及建筑物的第一處細節(jié)。大景深還特別適合于旅游紀念照的拍攝，使人物和身后的景物都非常清晰，真正起到了留影的作用小景深的效果取得大景深并不難，但是僅滿足于所有的影像都清晰，卻是遠遠不夠的。由于自然界的景物豐富繁雜，在拍攝時常常無法避開一些雜亂的景物，如果讓這些景物與主體一樣清晰突出，勢必會干擾主體。這時學會利用小景深突出主體和相關(guān)景物，并虛化一些景物，你的照片就會更富有個性獲得小景深的主要方法是開大光圈，定位思考引導銷售創(chuàng)新論文并向你所要突出的主體仔細對焦，讓其他無關(guān)緊要或是雜亂的物體變得模糊而不可辨認，只作為一種抽象的形式空間來陪襯主體在實際拍攝中，可以將焦點對在前景的主體上，讓模糊的遠景在畫面上產(chǎn)生空間透視感，并在最大限度上降低對主體的干擾作用。有時，雜亂的遠景在虛化之后會形成某種質(zhì)感效果，使畫面變得更耐人咀嚼。你也可以將焦點對在中景的主體上，讓前景和背景同時模糊，形成對主體的一種明確的視線引導作用獲得小景深的第三種方法是讓前景虛化，它會使人產(chǎn)生一種身臨其境的感覺?，F(xiàn)代攝影家很講究前景的虛化作用，它所形成的心理效應(yīng)是突出了攝影的回眸一瞥的真實性和偶然性，使人們相信攝影者是從現(xiàn)場的真實情景中抓拍的，而不是有意的擺布通過模糊、朦朧、虛幻的前景來烘托或反襯清晰的主體，不僅會使畫面顯得簡潔、明快、干凈，而且小景深中局部的虛，影視視頻制作還可以給觀賞者以豐富的想象余地，使畫面更加含蓄，魅力無窮。