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　　高清紀(jì)錄片攝像中的光比控制1 隨著技術(shù)的進(jìn)步，電視進(jìn)入高清時(shí)代，高清攝像機(jī)日益為越來(lái)越多的導(dǎo)演和攝影師所用，成為電視紀(jì)錄片的主要拍攝工具，高清攝像機(jī)較之于標(biāo)清攝像機(jī)而言，以其更為強(qiáng)大的光色處理能力為電視觀眾還原了一個(gè)更為精致?tīng)N爛的真實(shí)世界，本文將結(jié)合筆者運(yùn)用高清攝像機(jī)的實(shí)踐，試圖總結(jié)其中一些具有規(guī)則性和普遍性的經(jīng)驗(yàn)或教訓(xùn)就中國(guó)電視紀(jì)錄片而言，成功運(yùn)用高清技術(shù)的作品中最具代表性的首推中央電視臺(tái)創(chuàng)作的大型系列片《故宮》。利用高清攝像機(jī)拍攝重點(diǎn)的紀(jì)錄片或特別節(jié)目成為業(yè)界一種共識(shí)，由此，催發(fā)了高清系統(tǒng)在我國(guó)各級(jí)電視臺(tái)的普及與標(biāo)清機(jī)器拍攝的紀(jì)錄片進(jìn)行比較，我們不難發(fā)現(xiàn)高清攝像機(jī)的優(yōu)勢(shì)主要集中在畫(huà)面像素的提高，以及更為細(xì)膩的光色還原上。同等條件下，高像素的攝像機(jī)可以表現(xiàn)出更復(fù)雜的光影層次，以及更清晰的圖像 ，但是如何能夠通過(guò)攝像師的操作將之正確還原甚至達(dá)到“錦上添花”而不是“畫(huà)蛇添足”的效果，則有一定難度美國(guó)著名攝影家亞當(dāng)斯在他所著的《負(fù)片與照片》中提出了著名的區(qū)域曝光理論，這也是半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)攝影科學(xué)的基本理論之一。根據(jù)亞當(dāng)斯的理論，黑白膠片的色調(diào)或灰調(diào)可以分為十個(gè)“區(qū)域”，由零區(qū)域(相紙能夠表現(xiàn)出的最黑的部分)至第十區(qū)域(相紙的底色——白色)。第五區(qū)域是中等的灰度，它可以根據(jù)測(cè)光表的讀數(shù)曝光而得出來(lái)；第三區(qū)域是有細(xì)節(jié)的明影部分，而第八區(qū)域則是有細(xì)節(jié)的強(qiáng)光部分。而零區(qū)域與第十區(qū)域的區(qū)間比值則稱(chēng)為“光比”。不同感光材質(zhì)(包括人眼)能夠容納的最大光比則稱(chēng)為寬容度就寬容度而言，人眼最大，膠片次之，高清再次。盡管三種感光材質(zhì)的寬容度級(jí)數(shù)有差異，但是，其調(diào)節(jié)寬容度的某些特性則是一致的那么，首先讓我們先比對(duì)一下人眼的寬容度調(diào)節(jié)特性與自然光的關(guān)系這兩種要求的核心是一致的，即首先應(yīng)該保留豐富的層次，控制住光比，利用好寬容度。但是高清攝像機(jī)的最大寬容度卻是一個(gè)無(wú)法改變的指標(biāo) (六到七級(jí))，如何利用好寬容度之外的光影層次，最主要的前期手段就是利用好拐點(diǎn)。所以拐點(diǎn)控制就成了攝像師很重要的一個(gè)工作拐點(diǎn)通過(guò)斜率(線(xiàn)角度)和點(diǎn)位，以此控制了兩個(gè)量，即寬容度外層次如何進(jìn)入寬容度內(nèi)以及亮部的層次分布，一些新機(jī)型甚至可以控制部分的暗部層次。換句話(huà)說(shuō)，就是通過(guò)調(diào)節(jié)高清攝像機(jī)的“拐點(diǎn)”讓鏡頭能夠“看到”更亮或更暗的影調(diào)細(xì)節(jié)。雖然拐點(diǎn)控制的原理非常簡(jiǎn)單，但是 ，就象烹飪一樣，同樣的菜譜，不同的“火候”，其結(jié)果是大相徑庭的。這個(gè)最佳“火候”具體而言就是指點(diǎn)位從哪里開(kāi)始打?拐點(diǎn)點(diǎn)位的設(shè)置不是一個(gè)獨(dú)立的問(wèn)題，需要利用好一個(gè)監(jiān)控體系以及為打點(diǎn)設(shè)置好參照系。特別是參照系，缺了此，點(diǎn)位設(shè)置是一個(gè)空中樓閣，或者純屬碰運(yùn)氣。監(jiān)控體系就是直方圖。參照系就是分區(qū)域曝光的分區(qū)工作，區(qū)域曝光是整個(gè)曝光控制工作的核心，不僅是拐點(diǎn)問(wèn)題，可以說(shuō)時(shí)刻需要用到為了方便說(shuō)明問(wèn)題，先假設(shè)某高清攝像機(jī)的寬容度為7級(jí)，那么保有層次的曝光就被分區(qū)分成了17的7個(gè)區(qū)，即曝光014.5為1區(qū)，14.529為2區(qū)，以此類(lèi)推打點(diǎn)在現(xiàn)實(shí)操作中不需要死摳一兩個(gè)百分點(diǎn)，為了換算方便，宜就低不就高，因?yàn)槌^(guò)100曝光就是雪白一片，毫無(wú)層次可言了。所以可以近似的換算成014為1區(qū)，1428為2區(qū)，以此類(lèi)推。0以下為黑 ，0 14為0區(qū)， 14 28為 1區(qū)…… ；100以上是純白，100114為8區(qū)……在分區(qū)工作完成后，基本的打點(diǎn)控制的參照系就完成了，而每一區(qū)對(duì)應(yīng)一級(jí)光圈也很容易進(jìn)行換算現(xiàn)在讓我們觀察直方圖，并通過(guò)以1級(jí)或0.5級(jí)為單位的開(kāi)合光圈，我們能夠很直觀地看到各區(qū)光線(xiàn)層次的分布情況，以及最暗部和最亮部之間的級(jí)數(shù)差除了一些特殊畫(huà)面，例如高調(diào)畫(huà)面的拍攝，以及需要保留反光點(diǎn)等特殊情況，拐點(diǎn)點(diǎn)位應(yīng)力求打在通過(guò)斜率調(diào)整可以將最亮部控制在 100曝光之內(nèi)。這樣就保留了層次隨著技術(shù)的進(jìn)步，電視進(jìn)入高清時(shí)代，高清攝像機(jī)日益為越來(lái)越多的導(dǎo)演和攝影師所用，成為電視紀(jì)錄片的主要拍攝工具，高清攝像機(jī)較之于標(biāo)清攝像機(jī)而言，以其更為強(qiáng)大的光色處理能力為電視觀眾還原了一個(gè)更為精致?tīng)N爛的真實(shí)世界，本文將結(jié)合筆者運(yùn)用高清攝像機(jī)的實(shí)踐，試圖總結(jié)其中一些具有規(guī)則性和普遍性的經(jīng)驗(yàn)或教訓(xùn)但是這種方法需要注意的是如果原來(lái)的 8區(qū)和 8區(qū)以上層次很差，那么就會(huì)造成新的7區(qū)層科次較差。因?yàn)楣拯c(diǎn)點(diǎn)位越小，在改小后的同斜率下會(huì)拉下的8區(qū)或8區(qū)以上部分就越多。對(duì)應(yīng)這樣的情況下如果是有后期較大支持的那么就沒(méi)問(wèn)題了，后期調(diào)校伽馬一下不算困難，如若不然，那么就需要現(xiàn)改攝像機(jī)的伽馬第二個(gè)思路是如果0區(qū)和0區(qū)以下層次還可以，那么干脆就開(kāi)一點(diǎn)光孔，改變整個(gè)區(qū)域分布的情況，拐點(diǎn)也就必須相應(yīng)的打高，受到拐點(diǎn)影響的區(qū)域就會(huì)減少。而斜率可以進(jìn)一步改小。比如光孔打開(kāi)一級(jí)后，終極boss跺腳足壇地震前0區(qū)就成了現(xiàn)在的1區(qū)，而前4區(qū)就成了現(xiàn)在的5區(qū)，5區(qū)層次較差的話(huà)點(diǎn)位就該打在55左右，而9區(qū)就成了新l0區(qū)，這里需要額外說(shuō)明的一個(gè)問(wèn)題是拐點(diǎn)控制有個(gè)上限，為了方便解釋?zhuān)覀兗僭O(shè)9區(qū)就是上限；在此情況下再配合斜率調(diào)整，影視視頻制作這樣就等于以前的4—9區(qū)的層次是被壓在 4—7區(qū)內(nèi)，現(xiàn)在則是 5 9區(qū)被壓在了5—7區(qū)內(nèi)， 2009年在我拍攝《清涼系列》時(shí)曾遇到過(guò)這樣一個(gè)情況，當(dāng)時(shí)一個(gè)鏡頭的場(chǎng)景是室內(nèi)白天，而當(dāng)時(shí)室內(nèi)比較暗，而窗外由于太陽(yáng)照射的緣故則照度很高。自己手中的攝像機(jī)最大寬容度只有6級(jí)稍多，所以根本不可能同時(shí)照顧到曝光的兩極。由于拍攝的需要，此外模特的氣質(zhì)也屬于比較清新亮麗的類(lèi)型，所以影調(diào)也沒(méi)法走大暗調(diào)，單純靠收光圈是行不通的我首先根據(jù) 自己的攝像機(jī)6級(jí)寬容度將曝光分成了6個(gè)區(qū)。當(dāng)時(shí)主體的曝光在35左右，處在寬容度分區(qū)的3區(qū)比較靠下的位置，而窗外曝光在7區(qū)、8區(qū)。在觀察直方圖后發(fā)現(xiàn) 3區(qū)4區(qū)都還有些層次，而5區(qū)和6區(qū)則層次不多，企業(yè)宣傳片制作特別是6區(qū)?？紤]到這種情況我決定主要從設(shè)法豐富5、6區(qū)出發(fā)來(lái)處理過(guò)曝的7區(qū)和8區(qū)。也就是需要在4、5區(qū)之間打點(diǎn)，通過(guò)換算我選擇了60作為打點(diǎn)位置，然后配合較小的斜率，基本將7區(qū)和8區(qū)拉入了6區(qū)，而原來(lái)的6區(qū)層次則豐富了5區(qū)。這樣就基本控制了窗外過(guò)曝的情況，也基本實(shí)現(xiàn)了較豐富影調(diào)層次的最佳還原如果每個(gè)區(qū)域的層次分布比較均勻，那么就要將過(guò)曝區(qū)拉下來(lái)的層次盡可能的均勻分布在各區(qū)，這樣才相對(duì)比較符合被拍攝對(duì)象的自然狀態(tài)。這不僅是一個(gè)畫(huà)面外在美觀的問(wèn)題，也是一個(gè)紀(jì)錄片面對(duì)“真實(shí)”的一個(gè)態(tài)度問(wèn)題。點(diǎn)位的處理是直接打在攝像機(jī)可以承受的最小點(diǎn)上，這樣斜率的改小量就較少，下拉的區(qū)域內(nèi)的層次量會(huì)被較多的區(qū)域吸收掉。每個(gè)區(qū)域的變化不太大。另一種思路是找到整體的衰減處，特別適合應(yīng)對(duì)山峰狀直方圖。例如1區(qū)開(kāi)始向5區(qū)一路攀升，而 5區(qū)后又一路下降，這時(shí)可以判定6區(qū)7區(qū)的層次是在減少的。點(diǎn)位可以打在相應(yīng)峰頂稍微下降一點(diǎn)的百分比上，用7級(jí)寬容度來(lái)?yè)Q算就是差不多70的樣子，然后改小斜率，將過(guò)曝區(qū)拉入6區(qū)7區(qū)來(lái)。這樣層次也就保留下來(lái)了，而6區(qū)7區(qū)也得到了豐富A、影視視頻制作B兩種情 況下 的四種思路也可以搭配起來(lái)使用。這一大波土豪會(huì)給杭州帶來(lái)哪些變化。在拍攝MV《背誦為王》時(shí)，我遇到過(guò)這樣一個(gè)問(wèn)題。當(dāng)時(shí)我的攝像機(jī)寬容度是6級(jí)，我還是將曝光分成了6個(gè)區(qū)；而在一個(gè)場(chǎng)景中有一間房子，處于逆光 ，天氣則是晴天，照度較高觀察直方圖后我發(fā)現(xiàn)如果房子放在 1區(qū)則 1 6區(qū)層次都還可以。但是4區(qū)層次最多，直方圖形成了一個(gè)山峰狀，天空當(dāng)然是過(guò)曝的，在7區(qū)。如果房子放在2區(qū)則整體的畫(huà)面效果就更好了，如果單改暗部伽馬的分布則房子和 2區(qū)景物就會(huì)反差過(guò)小，所以行不通。而畫(huà)面的 0區(qū)如果改為 1區(qū)也是有層次的。所以我就把光孔打開(kāi)了1級(jí)，這樣房子的曝光是比較合適了，而4區(qū)則成了5區(qū)，所以我把點(diǎn)位打在了 75，然后改小了斜率，把天空的曝光拉到了6區(qū)在拐點(diǎn)問(wèn)題上要求我們攝像師在拍攝前要切實(shí)地做好攝像機(jī)寬容度的測(cè)試工作，通過(guò)上面的數(shù)據(jù)就很容易理解寬容度不同的攝像機(jī)上拐點(diǎn)點(diǎn)位所對(duì)應(yīng)的曝光區(qū)域是不同的。而直方圖是重要的參考，特別是在無(wú)法隨身攜帶便攜剪輯機(jī)，無(wú)法通過(guò)監(jiān)看到曝光波形圖的情況下評(píng)估光比控制的情況下，直方圖是唯一的參考，要合理利用好直方圖也需要將直方圖進(jìn)行分區(qū)，直方圖的分區(qū)應(yīng)與曝光分區(qū)使用同樣的標(biāo)準(zhǔn)，曝光分區(qū)分成了7區(qū)，直方 圖也應(yīng)對(duì)應(yīng)均分7個(gè)區(qū)。需要通過(guò)有分區(qū)的直方圖才能了解到層次分布的情況，才可以有的放矢的選擇點(diǎn)位。而不同型號(hào)和廠(chǎng)家的攝像機(jī)拐點(diǎn)的下限和斜率調(diào)整范圍也有一定差異，也需要在拍攝前做好了解，才會(huì)做到心里有底。一個(gè)職場(chǎng)攝影人的騰龍定焦情結(jié)，