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　　聊聊八一廠的軍事電影從某種程度上講，八一電影制片廠并不是戰(zhàn)爭影片最成功的制作廠家。一些描寫革命題材的影片，像《董存瑞》是長影所拍，《從奴隸到將軍》、《南昌起義》是上影所拍，即使反映中越戰(zhàn)爭的電影，八一廠應(yīng)景式拍攝的《鐵甲008》、《花枝俏》在當(dāng)時(shí)公映時(shí)，就因?yàn)檫@些電影胡編濫造而受到部隊(duì)與觀眾的一致聲討，倒是謝晉導(dǎo)演的《高山下的花環(huán)》成為反映中越戰(zhàn)爭中的最有深度、最具逼真感染力度的翹楚之作有一度時(shí)期，大概與軍事工業(yè)向民用轉(zhuǎn)軌的相同流合污，八一廠的電影甚至離開了戰(zhàn)爭電影的軌道，轉(zhuǎn)而與其它電影廠到反映非軍人的世俗電影的領(lǐng)域里爭得一勺羹，如根據(jù)古華小說改編了《老板哥與店妹子》(趙繼烈導(dǎo)演)，以及李俊去導(dǎo)演了與軍人毫無關(guān)系的《許茂與他的女兒們》，創(chuàng)下了中國電影改編自當(dāng)代作家作品而撞車的前河八一廠如果沒有《大決戰(zhàn)》系列的出現(xiàn)，實(shí)在給人有一點(diǎn)國將不國的感覺全景式地描寫戰(zhàn)爭的電影，八一廠也處于一種不斷摸索與前行的過程。像《地道戰(zhàn)》這一類軍教片，并沒有反映戰(zhàn)爭的整個(gè)過程，也缺乏大場面的再現(xiàn)。第一次反映一個(gè)全景式戰(zhàn)爭、體現(xiàn)出八一廠向巨制影片沖擊的電影，應(yīng)該說是《四渡赤水》。影片中的對戰(zhàn)爭場面敢于營造出的宏偉場景，多少與日后《大決戰(zhàn)》影片有一點(diǎn)相似之處，但可惜的是，當(dāng)時(shí)拍攝該片的八十年代的現(xiàn)實(shí)環(huán)境，還沒有客觀條件容許中國導(dǎo)演們就塑造領(lǐng)袖形象進(jìn)行傳神的藝術(shù)加工，這個(gè)條件到來的時(shí)候，應(yīng)該是《開國大典》首開先河的九十年代了《風(fēng)雨下鐘山》(袁先、韋林玉、里坡導(dǎo)演)是一部企圖表現(xiàn)渡江戰(zhàn)役的史詩性影片。原著者艾煊并沒有把這個(gè)電影作為一部史詩片來創(chuàng)作，影片中還設(shè)制了一些虛構(gòu)性的人物，好像就是斯琴高娃扮演的那個(gè)角色，但到影片中，這個(gè)虛構(gòu)的人物明顯地被弱化了，反映出電影努力向客觀地、宏觀地表現(xiàn)這場電影的巨制性影片方向靠攏。但這部電影的節(jié)奏過于緩慢，而劇中的毛澤東等領(lǐng)袖人物同樣與那個(gè)時(shí)代出品的電影一樣，還是一個(gè)木偶級的人物，影片中的大場面表現(xiàn)也沒有什么值得稱道的地方，因此，這部電影與后來的《大決戰(zhàn)》系列很難有什么系統(tǒng)的匹配性，所以《大決戰(zhàn)》系列沒有把這個(gè)電影納入到自己的范疇之列，而另外補(bǔ)拍了最后的一部《寧滬杭戰(zhàn)役》，盡管韋廉執(zhí)導(dǎo)的這部電影，受到網(wǎng)友的很多的批評，但對比多少年前拍攝的《風(fēng)雨下鐘山》，它的進(jìn)步還是很明顯的后來八一廠又拍攝了反映轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北的史詩性影片《巍巍昆侖》，導(dǎo)演是郝光，景慕逵。這個(gè)電影的戰(zhàn)爭場面基本達(dá)到了與《大決戰(zhàn)》系列一樣的規(guī)模，其中表現(xiàn)黃土高原上解放軍戰(zhàn)士沖鋒的鏡頭，場面巨大，敢于拉升起鏡頭，把恢弘的場面盡收眼底。但遺憾的是這部電影拍攝的年頭，好像正處于一度努力貶損毛澤東軍事才能的鼎盛時(shí)期，影片中張克瑤扮演的毛澤東蒼白、陰冷，動(dòng)輒發(fā)火發(fā)怒，央視財(cái)經(jīng)頻道大型紀(jì)錄片威武之師背后的財(cái)經(jīng)密，也沒有什么內(nèi)心的心理世界的刻劃，致使整個(gè)影片缺乏核心人物的支撐。實(shí)際上，軍事電影就是這樣，戰(zhàn)爭場面的巨大，如果沒有核心的人物用自己的張力作用于這些外化的宏闊場景的話，這樣的電影就像失去了最關(guān)鍵的軸心，變得徒有其表，不堪深受畫面之重這部電影不管后來如何評價(jià)，但實(shí)際上從影片導(dǎo)演的今后走向看，應(yīng)該被劃定在不成功的行列。影片導(dǎo)演郝光除了98年應(yīng)云南電影制片廠所邀拍攝了《彝海結(jié)盟》外，并沒有擔(dān)當(dāng)《大決戰(zhàn)》中的首席導(dǎo)演一職，用一句刻薄的話，他顯然是失寵了，而另一個(gè)導(dǎo)演景慕逵，也就是歌唱演員景崗山的父親，后來在《大決戰(zhàn)》中也只是擔(dān)任了共產(chǎn)黨部的導(dǎo)演，如果《巍巍昆侖》被認(rèn)為是成功的話，這兩個(gè)導(dǎo)演不會(huì)淪落到如此與更為偉大的史詩巨片沾不上邊或沾上一點(diǎn)邊緣的地步《大決戰(zhàn)》中的三大戰(zhàn)役的導(dǎo)演大權(quán)放在了楊光遠(yuǎn)、公司宣傳片拍攝蔡繼渭、韋廉身上。其中，楊光遠(yuǎn)執(zhí)導(dǎo)過《臺(tái)兒莊戰(zhàn)役》，這是他與翟俊杰被拉去廣西廠走穴的結(jié)果。這個(gè)電影當(dāng)時(shí)轟動(dòng)一時(shí)，因?yàn)檫@是首次拍攝的國民黨抗戰(zhàn)的影片，但其中戰(zhàn)爭場面與《大決戰(zhàn)》不可同日而語，影片里的橫尸遍野的場面，只能說是一種靜態(tài)的大場面，還沒有達(dá)到《大決戰(zhàn)》中千軍萬馬、高空鳥瞰的全景式的沖擊力后來?xiàng)罟膺h(yuǎn)又導(dǎo)演過反映同樣是國民黨抗日的《鐵血昆侖關(guān)》，公司宣傳片拍攝一個(gè)八一廠的導(dǎo)演心生旁鶩、屢屢為昔日的對手歌功頌德且樂此不疲，自然不會(huì)被人容忍，這部電影后來沒有公映過，但楊光遠(yuǎn)的對巨片的操作沖動(dòng)，很可能被八一廠所認(rèn)識，從而他自然搶得了《遼沈戰(zhàn)役》的導(dǎo)筒大權(quán)蔡繼渭受到如此重用，實(shí)在令人有一些不可理解?？赡芩?1年首部導(dǎo)演的映射彭德懷的電影《路漫漫》取得了浪漫性與陽剛美的統(tǒng)一，是八一廠影片中很少數(shù)的獲得全國大獎(jiǎng)的電影，而且，他還曾參加過反映淮海戰(zhàn)役的電影《今夜星光燦爛》的攝影，對營造那個(gè)電影的環(huán)境比較熟悉，這可能為他在《大決戰(zhàn)》中奪得一席之地鋪平了道路《大決戰(zhàn)》中的另一個(gè)導(dǎo)演韋廉其實(shí)并沒有多少拍片經(jīng)歷。1985年才首次獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)《道是無情勝有情》，87年導(dǎo)演的反映中越戰(zhàn)爭的《雷場相思樹》丟失了小說原著中的那種令人稱道的思辯色彩和一種睿智之氣，而只是匠氣十足地寡淡地表現(xiàn)戰(zhàn)爭故事，缺少一種現(xiàn)代意識，令人失望。特別是影片最后用慢鏡頭拍攝的戰(zhàn)士犧牲的場面，集中體現(xiàn)了導(dǎo)演手法上的陳舊和毫無創(chuàng)意，韋廉的這種匠氣，不同方法拍攝自己的寶貝，顯然會(huì)延續(xù)著影響到他日后導(dǎo)演《平津戰(zhàn)役》、《大轉(zhuǎn)折》、《寧滬杭戰(zhàn)役》的水準(zhǔn)毫無疑問，《大決戰(zhàn)》系列無論是題材的創(chuàng)意上還是拍攝的模式上，都直接地受到前蘇聯(lián)《解放》、《保衛(wèi)莫斯科》等宏篇巨制戰(zhàn)爭電影的影響，中國的軍事題材史詩影片顯然像中國大部分電影一樣，受到蘇聯(lián)的影響明顯地要高于受到好萊塢電影的影響，而且這種影響力是決定性的在《大決戰(zhàn)》三部曲中，最為出色的應(yīng)該算是《淮海戰(zhàn)役》《大決戰(zhàn)》的成功應(yīng)該說是刻劃人物的成功，影片把國共兩黨的將領(lǐng)置于生活化的層面上，在交待戰(zhàn)事的同時(shí)，不忘刻劃人物的個(gè)性，這使得影片首先在人物塑造上能夠站立起來，支撐住影片中的宏大的畫面像《遼沈戰(zhàn)役》中林彪的不茍言笑的形象定位，既與歷史人物的性格真實(shí)相合拍，同時(shí)也可以給哈林族與非林族一個(gè)都可能接受的說法。其中不乏神來的點(diǎn)晴之筆，如林彪面對地圖指揮時(shí)，部下正在拼裝地圖，林彪把指揮棒點(diǎn)在了地圖之外，當(dāng)參謀人員地圖連接起來的時(shí)候，恰恰是林彪所指點(diǎn)的方向。這一細(xì)節(jié)反映了他對戰(zhàn)爭的熟悉，由這樣的眾多的細(xì)節(jié)組成的電影才是令人感興趣的電影而這種對人物塑造的努力在《淮海戰(zhàn)役》中至為明顯。這也是我們把《淮海戰(zhàn)役》作為《大決戰(zhàn)》中的最成功的一部電影的原因如毛澤東與蔣介石在不同的時(shí)間里就淮海戰(zhàn)役所作的指示，被電影用一種交叉蒙太奇的方式表現(xiàn)出來，好像是兩軍最高統(tǒng)帥進(jìn)行一場超越時(shí)空的對話似的。這兩組平行進(jìn)行的鏡頭，具備著內(nèi)在的對抗性，隨著思索的進(jìn)行，鏡頭同步地推向了主角毛與蔣，在這樣一部宏篇巨制且不同部分的場景由不同導(dǎo)演擔(dān)任的影片中，能營造出這樣一個(gè)針鋒相對的對壘氣氛，可能要?dú)w功于《大決戰(zhàn)》總導(dǎo)演李俊的統(tǒng)籌協(xié)調(diào)即使在這樣的交叉進(jìn)行的戰(zhàn)事解說部分，電影中也注重用細(xì)節(jié)表現(xiàn)出兩方的差異。如蔣的指揮部的壁壘森嚴(yán)，與毛澤東指揮部的簡陋樸素，其中毛所處的環(huán)境是在電壓不足的氛圍中，銀幕上光線時(shí)明時(shí)暗，毛澤東就在這種撲朔迷離的氣氛中完成了他的戰(zhàn)術(shù)講解，影片的細(xì)節(jié)就是這樣無所不用其極這樣始終地專注于雙方人物的思想的交鋒，使得影片中的人物是一種矛盾戲劇性進(jìn)程中的人物。影片中表現(xiàn)淮海戰(zhàn)役的主要決策者鄧小平、劉伯承、陳毅等人物關(guān)系時(shí)，也用一種隨和的生活的筆調(diào)，表現(xiàn)出他們戰(zhàn)術(shù)思想的形成、思考與溝通在戰(zhàn)爭場面上，《淮海戰(zhàn)役》可能創(chuàng)下了中國電影最為廣闊、人數(shù)最為龐大的記錄，即使后來的《寧滬杭戰(zhàn)役》也難以相抗衡令人印象深刻的有：黃維兵團(tuán)的行軍隊(duì)伍，鏡頭用航拍表現(xiàn)，尾隨著長蛇陣的軍隊(duì)，緩緩向前，越過一條大河，繼續(xù)前行，一直到出現(xiàn)黃維等一幫人走上小土包的鏡頭為止，全長有數(shù)公里吧。這是一種中國電影上從未有過的空中拍攝的長鏡頭在發(fā)動(dòng)最后攻擊的鏡頭時(shí)，影片的那種航拍的戰(zhàn)爭場面也是令人嘆為觀止的，這在《大決戰(zhàn)》的影片中也是難以看到的。在空中游動(dòng)的鏡頭，肆意地橫掃地面上沖鋒陷陣的隊(duì)伍，穿過烽煙，影視視頻制作穿過奔跑的人群、摧毀的坦克、燃燒的軍車，航拍鏡頭大面積地收容了戰(zhàn)爭全景圖，鏡頭的不需要遮遮掩掩的直面包羅萬象的地面，實(shí)際上需要有更大的地面布景來予以配合，就像一碗水與一桶水的關(guān)系，正是有了地面上的一桶水的鋪陳，才會(huì)有膠片中一碗水的精彩另一處淮海戰(zhàn)役前沿陣地上的溝壕也是令人嘆為觀止的奇觀。影片也用航拍鏡頭進(jìn)行了全景式掃描，縱橫數(shù)公里，四通八達(dá)的溝壑，幾乎就是一種往昔戰(zhàn)爭的真實(shí)復(fù)原，這個(gè)場景使人聯(lián)想到《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》中航拍的城市郊外蘇聯(lián)人民與軍隊(duì)挖掘戰(zhàn)壕的長篇鏡頭?？梢钥闯鲇幸环N模仿痕跡《淮海戰(zhàn)役》另一處高明的地方，重生好萊塢之傳媒大亨，就是注重用小人物的視角，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭中的個(gè)體生命的感受。相比之下，《遼沈戰(zhàn)役》、《平津戰(zhàn)役》中也有反映普通戰(zhàn)士的小片段，但顯然沒有《淮海戰(zhàn)役》中運(yùn)用得那樣突出與成功影片中印象深刻的是那一個(gè)似乎叫王小二的逃兵，他在國民黨軍隊(duì)中作為一個(gè)榮譽(yù)兵，后來被俘加入了解放軍。他的片段散見于戰(zhàn)役的各個(gè)進(jìn)程中，但斷斷續(xù)續(xù)地連貫起來，卻形象地反映了共產(chǎn)黨軍隊(duì)是如何獲得人氣的，這樣的片段從底層的角度反映了那場戰(zhàn)爭的真實(shí)實(shí)質(zhì)是什么。這樣的虛構(gòu)人物的塑造是不可缺少的，把握得好壞對電影的成功有著至關(guān)重要的作用還有一點(diǎn)令人難忘的是影片中用戰(zhàn)士的視角表現(xiàn)了戰(zhàn)場中的感受。電影在這里完全是用空鏡頭來制造一種強(qiáng)烈的沖擊力賦予觀眾的。在戰(zhàn)壕里，戰(zhàn)士眼前的寬闊場景里是坦克的轟鳴聲和逐漸逼近的鋼鐵的影子，這時(shí)候觀眾的視覺完全等同于攝影機(jī)的角度，與戰(zhàn)士一起共同感受著戰(zhàn)爭與死亡逼近的感覺。坦克過去后，熙頤影業(yè)CEO韓薇采訪實(shí)錄。戰(zhàn)士的眼睛里一片血色，所以攝影機(jī)也用主觀鏡頭，表現(xiàn)了通紅一片的戰(zhàn)爭場面，這使人想到《小花》中最后的戰(zhàn)爭場面也是用主觀化的紅色代替了正常的色彩敘事影片中在表現(xiàn)對戰(zhàn)壕的近身拍攝過程中，也用了一名基層指揮員穿行著密如蛛網(wǎng)的戰(zhàn)壕中的尾追鏡頭來進(jìn)行了趣味橫生的反映。這種不厭其煩地對戰(zhàn)場進(jìn)行身臨其境的勾畫，似乎只有在《地道戰(zhàn)》中能夠看到，但那部電影是運(yùn)用了地道的真實(shí)場景，而淮海戰(zhàn)役完全是從一無所有的環(huán)境中復(fù)原出當(dāng)年的戰(zhàn)斗場面的，因此，淮海戰(zhàn)役的這種對戰(zhàn)場紀(jì)錄片式的反映，可以是最大限度地釋放了電影的視覺沖擊功能。好萊塢正是靠了這一點(diǎn)，使它多了一個(gè)成功拉攏觀眾走近電影院的法碼的另外，淮海戰(zhàn)役的電影構(gòu)圖也富有特色，如劉、鄧、陳在徐州鐵路立交橋的對話，伴隨著穿越而過的火車噴吐出的蒸汽，產(chǎn)生了如詩如畫的效應(yīng)。這可能是蔡繼渭的攝影出身，使得他比較注重于畫面的營造的緣故。