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　　日本動畫100年鬼知道經(jīng)歷了什么 1917年是日本動畫史上神奇的一年，就是在這一年，三位日本最初的動畫導(dǎo)演不約而同地分別公映了自己的作品。它們分別是下川天凹的《芋川椋三玄關(guān)番之卷》、北山清太郎的《猿蟹合戰(zhàn)》及幸內(nèi)純一的《塙凹內(nèi)名刀之卷》。也因此，這三位日本動畫的創(chuàng)始人被當(dāng)代的動畫人們敬稱為“日本動畫之父”。盡管這三部作品也都不過是五分鐘左右的黑白默片，但在電影院上映時卻引起了不少的轟動。與現(xiàn)在流行的賽璐璐繪法不同，最初在繪制動畫底片時，需要把背景和人物同時繪制在一張圖上，這樣的龐大的工作量也使得動畫的制作成本節(jié)節(jié)升高。日本這三位動畫之父也在海外的影響下才決心花費大量資金制作自己的動畫影片。由此可以看出，哪怕是動畫制作也和經(jīng)濟實力有著一定的聯(lián)系然而十分遺憾的是，上述三部動畫短片也未能躲開戰(zhàn)爭的動蕩，至今只有《塙凹內(nèi)名刀之卷》一部尚存。各位看過如果有興趣可以去搜一搜這個動畫，現(xiàn)在看來也別有一番風(fēng)味動畫制作不僅和經(jīng)濟基礎(chǔ)有著直接的關(guān)系，實際上，它與政治、甚至戰(zhàn)爭也密不可分。美國迪士尼的動畫代表角色米老鼠就為第二次世界大戰(zhàn)的反法西斯事業(yè)作出了杰出的戰(zhàn)時宣傳貢獻。而另一代表角色唐老鴨本身就和美國海軍脫不開干系。唐老鴨的水手服原型即是美國海軍的軍裝，在戰(zhàn)時的動畫中，他更是直接換上了正規(guī)的軍裝與日本的海軍斗智斗勇。甚至在戰(zhàn)爭結(jié)束后的1984年，美國軍方為了紀(jì)念唐老鴨這一英勇的軍人形象，授予了這位動畫角色上士的軍銜同樣，日本在第二次大戰(zhàn)期間也抓住了利用動畫做戰(zhàn)時內(nèi)宣的這根弦。戰(zhàn)時的日本社會也有“不能輸給迪士尼”、“不能讓我們的孩子看反日動畫”的聲音，日本AV產(chǎn)業(yè)的偽紀(jì)錄片。但由于戰(zhàn)時資金的緊張，日本動畫的制作技術(shù)還不能與迪士尼等公司相媲美。今日的我們無法直接接觸那樣瘋狂的年代，但作為結(jié)果我們能看到，在第二次世界大戰(zhàn)期間，日本的第一部中篇動畫電影誕生了——《桃太郎的海鷲》。該動畫被當(dāng)時的日本政府稱為一項國家政策，由日本海軍省協(xié)助制作，在日軍占領(lǐng)菲律賓的1943年上映。其內(nèi)容以日軍偷襲珍珠港為模板，講述了主角桃太郎作為隊長空襲島嶼，戰(zhàn)果累累的故事。企業(yè)宣傳片制作這樣一部毫不掩飾、徹頭徹尾的軍國主義動畫電影旨在激起日本國內(nèi)青少年高昂的戰(zhàn)意，票房收入高達64萬日元。按照當(dāng)時一升米等于0.5日元的匯率計算，大概相當(dāng)于今天的4億8千萬日元的票房收入。雖然和今日大制作的動畫電影的市場無法比較，但也幾乎相當(dāng)于日本動畫《聲之形》在中國大陸地區(qū)上映的首周票房收入了。在當(dāng)時，這已經(jīng)是一種空前的成功。這里也可以從側(cè)面看出戰(zhàn)時日本國民性的瘋狂。于是，面臨饑荒仍喊出“一億玉碎”口號的日本在1945年4月推出了第二部“國策級”長篇動畫電影《桃太郎：海之神兵》，以太平洋戰(zhàn)爭為題材宣揚侵略他國的軍國主義思想。然而，握槍的日本青少年們再喜愛這部動畫也無法扭轉(zhuǎn)鮮血淋漓的戰(zhàn)局，4個月后，日本宣布無條件投降，桃太郎的軍旅動畫故事也徹底落下了帷幕從大正時代開始，一直到昭和初期，日本的影片幾乎都是黑白默片，畫面上需要出現(xiàn)專門的解說文字，或者需要專門的人來解說影片?，F(xiàn)在流行的動畫《暗芝居》系列就模仿了這種形式。而在戰(zhàn)爭期間，日本的動畫制作技術(shù)與自身相比也突飛猛進，除了有了配音、配樂之外，還運用了大量較為先進的攝影技術(shù)，例如上文提到的《桃太郎》系列動畫就使用了立體的4段式攝影機，讓戰(zhàn)斗場面更為精細(xì)、逼真。公司宣傳片拍攝或多或少，軍國主義也為日本動畫技術(shù)的發(fā)展貢獻了些許的力量。到了戰(zhàn)爭結(jié)束之后，很長的一段時間內(nèi)日本動畫都是一片空白。動畫制作與一國經(jīng)濟息息相關(guān)，在面臨溫飽問題之時，文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也被暫時擱置了。那個時候的日本主要引進迪士尼或前蘇聯(lián)的動畫播放。此時世界的動畫制作水平已經(jīng)進入了全彩的階段，讓孩子們耳目一新。不甘示弱的日本自然也希望本國的孩子們能夠更喜歡本國的作品，于是在生活稍微改善的1956年，制作了日本的第一部長篇全彩動畫。這部動畫還與中國相關(guān)，它是中國民間傳說《白蛇傳》的同名動畫，由今天的東映公司制作，拉開了日本戰(zhàn)后動畫蓬勃發(fā)展的序幕接下來日本動畫的發(fā)展我們國人也耳熟能詳了。60年代，手冢治蟲和他的《鐵臂阿童木》統(tǒng)治了孩子們的童年；70年代，《一休》、《花仙子》、《哆啦A夢》、《銀河鐵道999》等名作琳瑯滿目；80年代，宮崎駿、高畑勛等知名動畫導(dǎo)演開始活躍，JUMP系的《龍珠》、《圣斗士星矢》也步步緊逼，成為了一代人的回憶；90年代，《名偵探柯南》、《海賊王》等今日幾乎家喻戶曉的動畫作品集體大爆發(fā)，可以說日本動畫終于等來了它的巔峰然而，進入日本動畫逐漸走向商業(yè)的21世紀(jì)，尤其是近十年，“快錢”的模式也逐漸腐蝕了動畫制作人的思想。一部動畫的DVD銷量幾乎成為了衡量動畫作品的唯一標(biāo)準(zhǔn)。于是，為了討好被稱為“御宅族”的粉絲們，Repository 倉儲標(biāo)簽化的角色、模板化的劇情和擦邊球的情色成為了商業(yè)動畫保證銷量的三個“必勝法寶”。被諷刺為“名作之壁”的動畫《Infinite Stratos》更是開辟了“只要角色好看，哪怕劇情再垃圾也能賣到手軟”的先河。如今的日本，每年有超過200部動畫上映，這樣的數(shù)量在全世界都是首屈一指的，中國幼教行業(yè)存在巨大的管理紅利，可是在其中，失去了內(nèi)涵的動畫正在急速膨脹。而“御宅族”一詞也從原先的中性詞變成了貶義詞，仿佛看動畫的都是些只喜歡紙片美女帥哥的“宅男”和“腐女”商業(yè)化模式一味地討好“御宅族”群體的同時，也培養(yǎng)了更多的“御宅族”。這對日本社會的影響是方方面面的，甚至也包括軍事。在日本海上自衛(wèi)隊護衛(wèi)艦“加賀”的司令部會議室內(nèi)，桌上擺放的竟然是《艦隊collection》的周邊產(chǎn)品。陸上自衛(wèi)隊千葉縣木更津市駐屯地更是一下子推出了“四姐妹”的女性自衛(wèi)官卡通形象。現(xiàn)在日本各地的招兵海報也常常出現(xiàn)動畫相關(guān)的內(nèi)容，例如在今年日本自衛(wèi)隊東京地方協(xié)力本部的自衛(wèi)官募集海報上，出現(xiàn)了被中國觀眾戲稱為“抗中奇?zhèn)b”的動畫角色司波達也，往年海上自衛(wèi)隊的招兵海報中也大量出現(xiàn)《艦隊collection》的角色。甚至在2015年和2016年，日本陸上自衛(wèi)隊親自協(xié)助制作了兩季TV動畫《GATE奇幻異世界》（日本原名《自衛(wèi)隊 彼地、斯戦》），用以宣傳自身高超的戰(zhàn)斗水準(zhǔn)和向“御宅族”們招兵買馬。該動畫中，日本“自衛(wèi)隊”同時擊退中美俄三國“特種兵”的荒謬情節(jié)或許比動畫本身還要出名。另外，值得注意的是，該動畫在展現(xiàn)“自衛(wèi)隊”誓師大會的場景時出現(xiàn)了日本軍旗“太陽旗”，但在英文版的畫面中，制作方卻把這一旗幟刪除了。日本電視臺“學(xué)院革命（革命）”的欄目組報道，一位男性自衛(wèi)官入伍的理由竟然是為了給游戲里的紙片美少女充值，企業(yè)宣傳片制作而自衛(wèi)隊是他能夠找到的唯一有穩(wěn)定收入的工作。聯(lián)想起日本自衛(wèi)隊曾爆出過為直升機噴動畫少女涂裝、在坦克里看動畫的傳聞，不得不感嘆，似乎發(fā)生這樣“上行下效”的事情也并不奇怪當(dāng)日本自衛(wèi)隊遇到了動畫，一方面，這意味著日本再次運用動畫開展軍事方面的內(nèi)宣活動，另一方面，對于一國軍事實力本身而言，當(dāng)軍人是“御宅族”時，這究竟是福是禍呢？從1917年的黑白默片開始，日本動畫經(jīng)歷了被當(dāng)做軍國主義內(nèi)宣的利刃的遭遇，迎來了戰(zhàn)后爆發(fā)式的輝煌，進入了21世紀(jì)的第二個十年，商業(yè)化的運作模式讓“萌”泛濫到了日本社會的每一個角落，公安部原政治部主任夏崇源等3名省部級干部被處，甚至與日本自衛(wèi)隊碰撞產(chǎn)生了化學(xué)反應(yīng)。日本動畫這100年的歷史，可謂是跌宕起伏。如今，日本動畫業(yè)界也充滿著“工資低”、“后繼無人”、“未來屬于3D”的唱衰之聲，那么未來的路要如何走？能否迎來下一個100年？這一切不僅是日本從業(yè)者要思考的，更是被“御宅族”的市場所決定的。同時，中國動畫正處在崛起、對外輸出的重要階段，相信日本市場的這些經(jīng)驗也有值得我們借鑒的地方。