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小說和影視劇最大的區(qū)別在于，小說可以用更多的文字來描述，而電影和電視劇需要通過對(duì)話來促進(jìn)故事的過程。所以有必要了解一些拍攝對(duì)話場(chǎng)景的技巧。

大量的故事信息匯集在一起，形成了對(duì)內(nèi)容的強(qiáng)烈關(guān)注，最重要的表現(xiàn)形式，除了敘事是對(duì)白，而且在電影中，過度使用敘事是一種禁忌。因此，為了避免單調(diào)簡(jiǎn)單的對(duì)話，演員需要保持生動(dòng)的表演技巧，導(dǎo)演和制片人應(yīng)該考慮節(jié)奏、內(nèi)容和效果，攝影師需要做好拍攝工作，共同創(chuàng)造出強(qiáng)有力的對(duì)話場(chǎng)景。

我們收集了一些拍攝不同談話場(chǎng)景的建議，這肯定會(huì)對(duì)你有所幫助。

1.桌面對(duì)話

當(dāng)然，我們現(xiàn)在談?wù)摰牟皇莻鹘y(tǒng)的酒桌文化，而是餐桌上更廣泛的對(duì)話。在現(xiàn)實(shí)生活中，人們總是有很多機(jī)會(huì)坐在一起聊天。因此，在電影中吃飯時(shí)的談話場(chǎng)景也是將許多角色聚集在一起、迅速傳達(dá)大量信息的一種常見方式。

根據(jù)場(chǎng)景的復(fù)雜性和需要傳達(dá)的內(nèi)容，在桌面上拍攝場(chǎng)景所需的工作量也各不相同。有時(shí)，一頓飯或一次聚會(huì)可能需要幾天的時(shí)間才能拍攝。

拍攝過程中涉及到的每一個(gè)角色都需要在拍攝過程中被包括在內(nèi)，包括場(chǎng)景對(duì)角色弧度的影響，或者是彼此之間的影響。大多數(shù)情況下，這是一個(gè)中等鏡頭，但如果場(chǎng)景的氣氛增加，就需要通過近距離拍攝來突出荷蘭的角度。

在不可能的任務(wù)中，當(dāng)伊森意識(shí)到出了什么問題時(shí)，場(chǎng)景移動(dòng)到荷蘭角，一張?zhí)貙戠R頭和一張周圍人物的鏡頭，以表達(dá)伊森的偏執(zhí)。很明顯，這種拍攝技術(shù)增加了場(chǎng)景的緊張。

在拍攝中，當(dāng)場(chǎng)景發(fā)生動(dòng)態(tài)變化時(shí)，可以使用這些不同的場(chǎng)景和對(duì)話的潛臺(tái)詞。如果你的角色突然意識(shí)到什么東西讓他們害怕或懷疑，也可以用近距離、慢速變焦或各種獨(dú)特的角度來表達(dá)。

2.使用步行和對(duì)話

在劇本制作階段，需要理解的是，除非場(chǎng)景非常重要，否則桌面上的對(duì)話通常不會(huì)顯示出多少能量。顯然，你的角色不可能每次吃東西時(shí)都處于生死攸關(guān)的境地。

關(guān)注一個(gè)簡(jiǎn)單對(duì)話場(chǎng)景的一個(gè)簡(jiǎn)單方法是讓角色移動(dòng)。當(dāng)他們說話、走路或做其他事情時(shí)，他們的行為可能會(huì)揭示他們的個(gè)性和生活環(huán)境的細(xì)節(jié)。例如，你走路時(shí)的小動(dòng)作是什么？你如何與周圍的人或事物互動(dòng)？他們的環(huán)境是什么樣的？

在大白鯊和金銀財(cái)寶奇才中有很多場(chǎng)景是在散步時(shí)交談的，這些場(chǎng)景往往扮演著重要的角色，畢竟，有些角色總是忙著坐下來聊天。甚至簡(jiǎn)單的對(duì)話也會(huì)很有趣。

因?yàn)樗莿?dòng)態(tài)的平衡，有時(shí)這是對(duì)表演技巧的測(cè)試，通常是在有經(jīng)驗(yàn)的演員身上使用。

3.跨空間對(duì)話

這里所說的更多是關(guān)于空間間的對(duì)話。例如，角色在不同的房間或門外交談，也可以打電話或心靈感應(yīng)。

在電影中播放這段對(duì)話時(shí)，通常會(huì)插入一個(gè)角色在鏡頭前，另一個(gè)角色出現(xiàn)在旁白中。在某些情況下，也會(huì)使用拆分屏幕的方法，但這種技術(shù)并不常用，因?yàn)樗苋菀自斐苫煜?/p>

4.使用靜態(tài)鏡片

通過這種方式，相機(jī)通常處于兩個(gè)平行于關(guān)系線的位置，向內(nèi)面對(duì)演員。通過連續(xù)切換兩臺(tái)相機(jī)的鏡頭來反映角色的對(duì)白，這種拍攝技術(shù)更有可能產(chǎn)生一種沉浸式的感覺。