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　　布拉格之戀昏暗的房間，孤單的場(chǎng)影，我小心翼翼地把《布拉格之戀》塞入碟機(jī)，電視行業(yè)的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折，用第一次親密接觸的陌生與好奇來(lái)揣測(cè)電影，因?yàn)槲也](méi)有看過(guò)米蘭昆德拉這本經(jīng)典的小說(shuō)。三個(gè)小時(shí)的長(zhǎng)度，飄浮又感人至深的愛(ài)情氣息伴著優(yōu)美的音樂(lè)繞人不止，由頭至尾感官都被籠罩在優(yōu)雅動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)里面，中國(guó)空軍新曝光的這支部隊(duì) 曾誕生過(guò)7位王牌飛行！捷克作曲家利奧什 .雅那切克的《童話：第三樂(lè)章》里的小提琴協(xié)奏曲時(shí)而激情四射，時(shí)而憂郁泣泣，在音樂(lè)和低調(diào)的光影中男女主人公之間的情感、肉欲給每個(gè)進(jìn)入思考程序的觀眾帶來(lái)了永恒的偏頭痛像孫燕姿的那首《遇見(jiàn)》里的一樣：“我遇見(jiàn)你是最美麗的意外，終有一天，我的謎底會(huì)揭開” 一切愛(ài)情皆從遇見(jiàn)才開始，醫(yī)生托馬斯長(zhǎng)相英俊，并且是個(gè)獵艷高手。特蕾莎是個(gè)單純的少女，旅館里霧氣重重的浴室里，托馬斯在一大堆老頭肥碩的身子里看到了如出水芙蓉的特蕾沙，美曼的身材立刻吸引了這個(gè)花心的道貌岸然之士，兩人的相遇結(jié)果在差距巨大的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)面前變得淺顯易見(jiàn)。托馬斯追到特蕾沙打工的酒吧，并與之相約下班后再一起聊天相會(huì)。特蕾莎被這個(gè)英俊的男人誘惑了，愛(ài)情的種子已適應(yīng)春天般的種下。凡人一旦遭遇愛(ài)情，就會(huì)變得瘋狂，失去理智，行為思考能力急劇下降，執(zhí)著的特蕾莎不顧一切的來(lái)到布拉格會(huì)托馬斯，并與他閃電式地結(jié)婚了。無(wú)論如何，至少在特蕾莎心中，她已經(jīng)找到了她認(rèn)為是真愛(ài)的愛(ài)情，手上戴著和自己一樣戒指的男人就是她一輩子的依靠。但是托馬斯的骨子里從來(lái)就不是甘心固守愛(ài)情的男人，在他的心里，除去愛(ài)情，還有很大的空間飄蕩，那是欲望。沒(méi)毛的老虎圖文并茂 索尼A6000使用技巧系列1，在他那藍(lán)色幾乎透明的眼睛里，狡黠，放蕩，憂郁，他依然四處搜尋獵物，與老情人薩賓娜繼續(xù)纏綿不休，對(duì)特蕾莎的愛(ài)視而不見(jiàn)。終于有一天，忍無(wú)特蕾莎爆發(fā)了，她瘋狂帶著哀求的說(shuō)“你下次去找女人時(shí)帶我去好不好？我?guī)退齻儗捯陆鈳В規(guī)退齻兿丛?，讓她們的身體成為我們兩個(gè)人的玩物！”雖然特蕾莎很清楚地知道托馬斯與那些女人只是肉體上的關(guān)系，她不想自己也淪為像其他女人一樣的肉體，她想得到的是特殊的愛(ài)，不是像其他女人那樣的只是玩偶。而是對(duì)自己一個(gè)人的專有！獨(dú)一無(wú)二的愛(ài)才是真正的愛(ài)。這才是特蕾莎想要的愛(ài)就在托馬斯和特麗莎的愛(ài)情即將要走向毀滅的時(shí)候，布拉格市發(fā)生了政變，俄羅斯入侵，整個(gè)城市陷入了一片恐慌和血腥之中。而特蕾莎卻在動(dòng)蕩的社會(huì)中找到了生活的真正意義，她成了一個(gè)戰(zhàn)地記者，開始穿梭在炮火中用相機(jī)真實(shí)紀(jì)錄著殘酷惡夢(mèng)般的布拉格，而從始至終，追隨在她身邊保護(hù)著的是她的丈夫托馬斯，二人在暴動(dòng)的人群中擠來(lái)擠去，托馬斯的眼睛始終都跟隨著特蕾莎移動(dòng)，廣播節(jié)目旅游風(fēng)向標(biāo)，當(dāng)她稍微一下消失的時(shí)候，我們就能在他的眼睛里找到一種叫做焦慮的信息。無(wú)疑，這場(chǎng)政變給這個(gè)危機(jī)四伏的愛(ài)情帶來(lái)了不可思議的轉(zhuǎn)機(jī)，兩個(gè)的關(guān)系似乎有所好轉(zhuǎn)了戰(zhàn)爭(zhēng)日益劇烈，已經(jīng)不能再留在布拉格了，托馬斯和特蕾莎只好逃往瑞士日內(nèi)瓦，在跨過(guò)邊境的時(shí)候，影視視頻制作二人坐在汽車?yán)锩嫱笠馕渡铋L(zhǎng)地望了一眼，在他們身后，廢墟哨煙中的布拉格，迷霧一般的死氣中似乎可以看到當(dāng)初兩個(gè)人愛(ài)情盛開的花朵。在瑞士，兩個(gè)人日子并不好過(guò)，特蕾莎的工作并無(wú)保障。托馬斯又在日內(nèi)瓦找到了以前的舊情人薩賓娜，并與其發(fā)生了性關(guān)系。當(dāng)托馬斯再一次回到住處時(shí)，他很意外地發(fā)現(xiàn)妻子留下一封信后又重新回到了布拉格，與其說(shuō)離去，不如說(shuō)逃避。面對(duì)托馬斯的舊情復(fù)燃，特蕾莎選擇的是視而不見(jiàn)和轉(zhuǎn)身離開。巨大的空虛感，讓托馬斯陷入了孤苦的漩窩里面，經(jīng)過(guò)一番思考，他再次的回到布拉格找到特蕾莎，雖然他重新找回了特蕾莎，但卻因?yàn)樽约阂郧暗姆磩?dòng)言論而丟掉了工作，他不得不做起了洗涮工人，特蕾莎也回到了酒吧上班，二人的生活就在紛飛的戰(zhàn)火之下平靜的進(jìn)行著，然而托馬斯平靜的心境又一次因?yàn)槿怏w的需要而再次勃?jiǎng)?，面?duì)著妻子哭泣的責(zé)問(wèn)，他無(wú)言以對(duì)。特蕾莎在不斷猜疑的游戲中痛苦麻木，徹底失去了讓托馬斯的愛(ài)回歸的信心，第二天，特蕾莎做出了一個(gè)瘋狂的舉動(dòng)，這個(gè)善良的女人找上了一個(gè)曾在酒吧幫助過(guò)她的工程師，并與之發(fā)生了肉體關(guān)系，可憐的是她并沒(méi)有享受到快樂(lè)，而是陷入了一種恐懼與不安當(dāng)中，做愛(ài)時(shí)的雙手緊握，眼角的淚水默默流下。站在霧水蒙蒙的河邊，眼前的一片茫然，讓特蕾莎感覺(jué)到無(wú)比的疲勞，她央求托馬斯一起離開布拉格，在她眼前的一切都讓她感到不安，她需要真正平靜下來(lái)。兩個(gè)人找到了托馬斯以前的一個(gè)病人，在一個(gè)安祥農(nóng)場(chǎng)安定下來(lái)，影視視頻制作燦爛陽(yáng)光下，廣闊的田原上，藍(lán)天白云下，小狗與小豬滾做一團(tuán)，特蕾莎一手污泥在果園里勞動(dòng)，遠(yuǎn)處的托馬斯開著一輛耕田式的拖拉機(jī)轟轟作響，安靜的土地，神秘的黃昏，樸素的生活。一副美麗的世外桃源景觀，醉人的幸福在陽(yáng)光下折射出重重疊影由小說(shuō)改編而成的電影，總會(huì)存在著兩個(gè)問(wèn)題，不是電影一攬細(xì)節(jié)而括忽略主題，就是突出中心而喪失細(xì)致的布局，《布拉格之戀》是屬于后面這一類型的，本片的導(dǎo)演菲利普考夫曼很擅長(zhǎng)從小說(shuō)中提煉出最值得宣傳的主題出來(lái)，在他以前的作品《情迷六月花》里展現(xiàn)出的是愛(ài)與欲，《鵝毛筆》則是靈與肉，都是原著小說(shuō)中的最為重要的一處。而考夫曼的這部〈布拉格之戀〉最主要青表達(dá)的是生命中的輕與重，與小說(shuō)中深厚與凝重的闡述方式不同，考夫曼簡(jiǎn)單到單純地用托馬斯與特蕾莎之間長(zhǎng)久而如戰(zhàn)爭(zhēng)的愛(ài)情，告訴我們這個(gè)哲學(xué)化問(wèn)題的答案，特蕾莎對(duì)于托馬斯的感覺(jué)，起初她只是單純的愛(ài)和依賴。但在戰(zhàn)火的沖突以及瑞士的變故后，她驚醒了，不再是那個(gè)獨(dú)自瘋狂尋找愛(ài)的依賴傻丫頭了，而是一個(gè)有思考能力的女人，當(dāng)發(fā)現(xiàn)丈夫又與情人在日內(nèi)瓦相會(huì)后，她帶著小狗毅然地離開了托馬斯，留給托馬斯的信里上是這樣寫的：“我知道我應(yīng)該盡力來(lái)幫助你，但是我現(xiàn)在做不到了，不但沒(méi)有成為你的支持，我還成了你的負(fù)擔(dān)，生活對(duì)我來(lái)說(shuō)正是如此的沉重，而對(duì)你來(lái)說(shuō)卻是那么的輕松，我的生命無(wú)法承受這種輕，這種自由！”這段特蕾莎獨(dú)白式的話語(yǔ)，也很清楚地點(diǎn)明了電影的主題：什么才是生命不可承受之輕。在特蕾莎看來(lái)，她生命的輕就是托馬斯對(duì)性的放縱，在回布拉格之后，特蕾莎發(fā)現(xiàn)了托馬斯的又一次出軌，她是這樣說(shuō)的：我知道你是只是肉體放縱，你可以把愛(ài)和性分開，但我怎么也不相信沒(méi)有愛(ài)竟然可以上床，對(duì)你而言是種輕的事情，我也想嘗試。”對(duì)特蕾莎而言，肉體的糾纏就是她生命中不能承受之輕，這種輕是在托馬斯靈魂處的輕，這輕，砸在了特蕾莎人生的最脆弱處，會(huì)是生命無(wú)法承受的。特蕾莎與工程師的茍且之歡讓她深深體會(huì)到了這一點(diǎn)，恐慌又后悔的她孤立地站在霧蒙蒙的小河邊，整個(gè)布拉格在她眼里都成了一片朦朧，她的眼角還殘留著淚水，美麗的臉容上呈現(xiàn)出無(wú)盡的悔恨與委屈之情，一顆心恍如被人狠狠鞭來(lái)抽去一般的痛苦。昆德拉的小說(shuō)中有這么一句：“托馬斯突然想起柏拉圖《會(huì)飲錄》中的著名的假說(shuō)：原來(lái)的人都是兩性人，從上帝把人一劈為二，所有的這一半都在世界上漫游著尋找那另一半。愛(ài)情，就是我們渴求著失去了的那一半自己。”什么輕，什么重，誰(shuí)在抗拒，誰(shuí)又在承受，為什么她生命中不能承受的在他眼里卻是無(wú)足輕重？電影其實(shí)給了我們一個(gè)很好的窗口，細(xì)心思考，答案自然浮出水面菲利普考夫曼拍下的《布拉格之戀》也許只是米蘭.昆德拉小說(shuō)里的一小部分，但就是這一小部分，化成影像呈現(xiàn)在我們面前時(shí)，留給我們思考的問(wèn)題，就像電影中層出不窮的鏡子一樣觸手可及但又冰涼襲人。電影的最后，托馬斯與特麗莎和他們的朋友來(lái)到小店喝酒跳舞，他們并不知道他們的生命將在第二天的早上就要結(jié)束，他們?cè)谧詈罂駳g著，喝著酒，跳著舞，電影中最迷人的一個(gè)鏡頭出現(xiàn)了，特麗莎似乎的有點(diǎn)帶醉的舞步走向托馬斯的時(shí)候，她那充滿愛(ài)意的眼神，幸福的愛(ài)意透露在臉上，托馬斯擁抱著她走向旅館的房間，6號(hào)，正好對(duì)應(yīng)電影開頭兩人在小鎮(zhèn)的機(jī)緣。最后一個(gè)看起來(lái)異常寧?kù)o的鏡頭，卻是最震撼人心的。模糊中小路在車輪下無(wú)限地延伸，沒(méi)有盡頭。在越來(lái)越緩慢的推進(jìn)中，特麗莎甜蜜的看著托馬斯，托馬斯微笑的看了一下特麗莎，她在他耳邊輕語(yǔ)地問(wèn)托馬斯，你在想什么？托馬斯繼續(xù)他迷人的微笑，只是淡淡地望向遠(yuǎn)方，一言不發(fā)，公司宣傳片拍攝幸福的愛(ài)情此刻已握在二人的手心，就算生命的音符嘎然而止，那幸福如此來(lái)之不易，如此的輕易逝去，卻會(huì)常存人間……