影視視頻制作,企業(yè)宣傳片制作,公司宣傳片拍攝,天源文化傳播有限公司

　　每日關(guān)注4K ——《指尖上的挑戰(zhàn)——世界上大手繪唐卡誕生始末》創(chuàng)作訪談側(cè)記“以往的電視制作是有什么拍什么，4K時(shí)代需要拍什么有什么！”——北京電視臺(tái)趙宏偉先生談及4K給電視制作方式帶來的改變《指尖上的挑戰(zhàn)——世界上大手繪唐卡誕生始末》（以下簡稱為《唐卡》），新鮮出爐的第二屆索尼4K杯一等獎(jiǎng)。談及這個(gè)紀(jì)錄片的創(chuàng)作，近視之后的飲食原則，執(zhí)行制片人——北京電視臺(tái)技術(shù)發(fā)展與規(guī)劃高級工程師趙宏偉先生向我們娓娓道來他們的全新嘗試和體驗(yàn)。北京電視臺(tái)技術(shù)發(fā)展與規(guī)劃高級工程師趙宏偉不一樣的《唐卡》于北京臺(tái)而言，《唐卡》是又一次全新的探索。趙老師他們這次與《這里是北京》欄目深度合作，采用北京臺(tái)一貫的技術(shù)、藝術(shù)雙驅(qū)動(dòng)模式，可口可樂品牌廣告主題近30多年的變遷。企業(yè)宣傳片制作定位是4K拍攝、正常高清播出。北京臺(tái)頗為花費(fèi)了一些時(shí)間來篩選、構(gòu)思此次拍攝的主題，這個(gè)題材既要有時(shí)代內(nèi)涵，又能體現(xiàn)北京文化，還要表現(xiàn)4K效果，著實(shí)不易。2014年5月下旬，北京臺(tái)正式組建《唐卡》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)；3天后，攝制團(tuán)隊(duì)即奔赴青海進(jìn)行為期一周的外景拍攝；6月30日9:05，這個(gè)北京臺(tái)的部4K專題片，正式在《這里是北京》欄目以高清的形象向觀眾展示了迄今大的室內(nèi)手繪唐卡。前前后后40天的時(shí)間，《唐卡》的誕生從開始就是數(shù)著日子；為此，畫工也配合著將往常150天的繪制周期壓縮到40天內(nèi)可見主體，每天畫時(shí)長達(dá)十多個(gè)小時(shí)。這就是電視節(jié)目的制作特點(diǎn)，周期短、播出量大，外景拍完后就要考慮內(nèi)景怎么組織，前期拍攝與后期的剪輯制作需要同步推進(jìn)。這也是4K電視節(jié)目常規(guī)化制作探索的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)之一，也是有別于此前北京臺(tái)4K臺(tái)慶宣傳片《光?城》拍攝的重要一方面。就這么著，從宋莊畫廊（位于北京東部著名的文化產(chǎn)業(yè)基地）到青海，正式播出時(shí)長達(dá)30分鐘的節(jié)目，在倒計(jì)時(shí)中問世了。屆索尼4K杯的一等獎(jiǎng)作品——《光?城》的制作，采用的是與電影創(chuàng)作更為匹配的RAW方式，當(dāng)時(shí)初遇4K的他們將目光更多地放在4K器材的選擇、拍攝技法的摸索上。經(jīng)過《光?城》鍛造得爐火純青的4K拍攝手法，在此次《唐卡》的拍攝上有了大展拳腳的機(jī)會(huì)。而經(jīng)過一輪歷練洗禮的北京臺(tái)4K創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，向更寬廣的未知領(lǐng)域吹響了號角，發(fā)起了進(jìn)攻。他們希冀勘探出另一條4K的發(fā)展之路，一條更適合電視行業(yè)的道路。《唐卡》對技術(shù)團(tuán)隊(duì)帶來的挑戰(zhàn)，不僅僅是4K拍攝技巧的深挖，更是4K常規(guī)電視節(jié)目制作的探索。拍攝之前，他們給自己提出了兩個(gè)問題：怎樣體現(xiàn)4K高畫質(zhì)？怎樣能為受眾提供4K服務(wù)？“拍什么有什么”的理性創(chuàng)作思維此次拍攝中，從器材的選擇，到拍攝手法、燈光的運(yùn)用，他們有了許多新奇的體驗(yàn)。雖然此次的4K拍攝制作流程是電視節(jié)目的流程，制作方式還是有別于以往的電視節(jié)目，更為接近電影，需要制作很多的場景，題材、布景、燈光、器材、中國古代十大名曲背后的掌故軌道、吊車、現(xiàn)場導(dǎo)演的指揮系統(tǒng)都與以往不同。這也就是開篇總導(dǎo)演《這里是北京》制片人李欣先生所言“拍什么有什么”，從一種簡單的記錄向有意識的塑造的升華。作為《唐卡》的攝影指導(dǎo)，路騮老師認(rèn)為，從標(biāo)清到高清、再到3D、4K，創(chuàng)作思維越來越理性。標(biāo)清時(shí)代經(jīng)常出現(xiàn)翻滾等吸睛的畫面特技，看起來很炫酷，而究根結(jié)底是因?yàn)闃?biāo)清畫面小，清晰度也不夠，因此每幀畫面提供的信息量小，需要特技來彌補(bǔ)畫面的信息量、填滿畫面。這種情況到高清時(shí)代已全然不同，4K時(shí)代更是不言而喻，每幀畫面的信息量多得讓人目不暇接，因此，路老師在整個(gè)采訪過程中一再強(qiáng)調(diào)，4K時(shí)代從構(gòu)圖、拍攝、剪輯、特效都要更加理性，構(gòu)圖時(shí)要更穩(wěn)定，單一鏡頭的時(shí)長要足夠，要留給觀眾寬裕的解讀時(shí)間，尤其是運(yùn)動(dòng)畫面。匹配屏幕的4K創(chuàng)作一個(gè)作品的拍攝，從策劃的初階段便要考慮發(fā)行對象，是電影，還是電視，又是多大尺寸的電視？電視的畫幅不若電影的有一定之規(guī)，各家各戶的電視尺寸變化萬千，因此需要預(yù)估一個(gè)平衡點(diǎn)。路老師認(rèn)為大畫幅屏幕才是4K的目標(biāo)接收屏幕，而從市場角度來看80寸是不會(huì)讓4K“委屈”的一個(gè)平衡點(diǎn)，80寸120寸是4K的適配區(qū)間?！短瓶ā愤M(jìn)行基礎(chǔ)剪輯時(shí)使用的是25寸監(jiān)視器，而將2K畫面放在84寸顯示器上時(shí)已可立刻感覺到效果的不同，有些鏡頭的長度不夠，節(jié)奏不夠好。他們隨后進(jìn)行了調(diào)整，更多地考量了4K畫面的長度。他們建議采用大屏對4K畫面進(jìn)行審看，這樣才能充分地體現(xiàn)出4K畫面包含的豐富細(xì)節(jié)。播放的屏幕確定了，構(gòu)圖就有的放矢了。4K時(shí)代，畫面大了，構(gòu)圖方式也要如影隨形地演化。標(biāo)清時(shí)代常用的眼睛或頭部特寫鏡頭，高清時(shí)代好像顯得不那么合時(shí)宜了，4K時(shí)代更顯得突兀了。那么，從高清進(jìn)入4K時(shí)代后，是不是特寫變近景，近景變中景，中景變遠(yuǎn)景，遠(yuǎn)景變大全景？路老師表示也不盡然，依然需要按照基本的電影語言來表達(dá)，構(gòu)圖方式基本如常。他再次強(qiáng)調(diào)了需要延長畫面停留時(shí)間，或者放緩鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度，而這也是他們這個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)討論多的話題。也因此，移動(dòng)車、斯坦尼康、搖臂等輔助手段在《唐卡》的使用中頻繁登場。《唐卡》中他們用橫移方式拍攝了顏料研磨方法的多樣化，研磨顏料時(shí)，水滴下時(shí)，時(shí)間慢了下來。“語言是思想的直接現(xiàn)實(shí)”，而觀眾解讀畫面也是靠語言完成的，需要更多的消化時(shí)間。為電視而生的F55此次《唐卡》的拍攝使用的是PMW F55，“選擇PMW F55是因?yàn)檫@是適合電視的4K攝影機(jī)”，北京電視臺(tái)制作部特技制作科藝術(shù)總監(jiān)賀文林老師如是說。筆者也深刻地記得《光?城》的采訪中，趙老師和賀老師兩位當(dāng)時(shí)流露出因PMW F55推出較晚未能用上的濃濃遺憾。“F65是為電影而生，PMW F55則是為電視而生”，PMW F55擁有全域快門，沒有果凍效應(yīng)，適合體育等運(yùn)動(dòng)畫面的拍攝；PMW F55輸出的是基帶信號，對于體育賽事的現(xiàn)場切換，都不成問題；PMW F55的CMOS，寬容度等指標(biāo)弱于F65，但更適應(yīng)電視，1250原生的ISO基準(zhǔn)，更適合電視演播室照度；XAVC格式記錄的數(shù)據(jù)量適中，碼流不像F65對后期帶來的壓力那么大。北京電視臺(tái)制作部特技制作科藝術(shù)總監(jiān)賀文林《唐卡》拍攝采用了2臺(tái)PMW F55，采用的是MP定焦鏡頭，包括青海外景的拍攝。路老師他們準(zhǔn)備下次嘗試富士、佳能變焦鏡頭，那樣拍攝的效率會(huì)高一些。后期軟件發(fā)展迅猛，這也使得《唐卡》可以直接進(jìn)行原碼剪輯（沒用代理）。《唐卡》采用的是XAVC 10bit 4:2:2——PMW F55的標(biāo)準(zhǔn)記錄格式，這是RAW格式之外可選擇的編碼方式和記錄方式中質(zhì)量與碼流平衡度全面專業(yè)的，RAW又是另一個(gè)體系的事情了。《唐卡》拍攝時(shí)采用50p格式記錄，采用Premiere剪輯、達(dá)芬奇調(diào)色，以50i實(shí)現(xiàn)（高清）播出。而趙老師也透露，原碼（4K）剪輯流暢度上不如2K，不過他們克服了困難，準(zhǔn)時(shí)完成了此次嘗試。播出當(dāng)天，北京電視臺(tái)《這里是北京》的總導(dǎo)演李欣先生發(fā)短信給制作團(tuán)隊(duì)，祝賀部4K紀(jì)錄片的完成及其在衛(wèi)視的播出。對于PMW F55的CMOS，影視視頻制作賀老師他們探討：是把攝影機(jī)看成信號采集設(shè)備，還是終的輸出設(shè)備呢？最后決定將其看作信號采集設(shè)備，為的是嘗試獲得盡可能高信噪比的信號，給后期留下較大的處理空間，前期把控準(zhǔn)確的白平衡，影調(diào)和曝光都可在后期進(jìn)行處理。那么，怎樣在同一塊CMOS上得到高質(zhì)量的信號？他們采取向右曝光原則，簡單說就是，在沒有過曝的前提下將亮度直方圖固定在右側(cè)，為的是信噪比更大一些，拉開有效信號與噪聲信號的值，這樣后期不用亮度，將亮度的數(shù)值下壓，噪聲信號也隨之降低。為了讓現(xiàn)場環(huán)境盡可能地亮，信噪比，現(xiàn)場照度調(diào)用了很多燈具，提高了1/21倍亮度。終的畫質(zhì)非常理想！成功而豐富的探索盡管時(shí)間倒逼，壓迫感十足，賀老師他們還是進(jìn)行了許多新嘗試。他們挑戰(zhàn)了長達(dá)27天的不間斷的逐格拍攝，為此還專門買了一根電源線，在宋莊近一千平米的畫室內(nèi)記錄了大的室內(nèi)手繪唐卡從白布到作品完成的整個(gè)過程，最后的拍攝效果讓人滿意！他們還嘗試了雙機(jī)、多機(jī)拍攝，現(xiàn)場、外景、演播室等不同場景的拍攝，SkylineGlobe傾斜攝影真三維技術(shù)巡展，日光、燈光等不同光線下的拍攝，充分豐富內(nèi)容、探索4K?！短瓶ā返乃夭牧窟_(dá)3.5T，調(diào)色使用素材800G，片比為4.5倍，非常電視化的一個(gè)片比（平常要求10倍之內(nèi)）?！短瓶ā反舜侮P(guān)于4K的電視節(jié)目常規(guī)性制作的生態(tài)探索，非常成功，具有里程碑意義，我們已可以遙想不久的未來4K在廣電領(lǐng)域遍地開花的動(dòng)人畫面。4K的春天北京臺(tái)自去年開始關(guān)注投入4K，從資金運(yùn)用、專題節(jié)目等方面都著重考慮，致力于探索先進(jìn)影像的發(fā)展方向。除了兩部先后斬獲一等獎(jiǎng)的大作以外，目前北京臺(tái)的節(jié)目包裝幾乎全是4K，他們還正在用PMW F55拍攝一部20多集的片子《中國故事》，集已經(jīng)完成剪輯，DIT、后期均由北京臺(tái)負(fù)責(zé)。此外，他們還與索尼一起采用雙機(jī)PMW F55進(jìn)行3D環(huán)球春晚的嘗試拍攝，非常驚艷。與此同時(shí)，央視進(jìn)行4K春晚的拍攝嘗試，并為此專門成立一個(gè)部門，而他們的設(shè)備配備也是比較齊備的?！段沂歉枋帧凡捎玫碾m不是PMW F55（4K），卻也是35mmCMOS的大畫幅制作。制作域，電視和電影采用4K進(jìn)行拍攝的案例不勝枚舉，影視視頻制作僅僅“PMW F55的應(yīng)用案例滿得都要溢出來”。播出域方面，盡管傳統(tǒng)的廣電傳輸通道還未見曙光，樂視等互聯(lián)網(wǎng)運(yùn)營商卻闊步前進(jìn)。4K的價(jià)值卻也不止于此，好的電視節(jié)目都可以“拍什么有什么”的方式創(chuàng)作，4K的拍攝探索對于高清節(jié)目的發(fā)展也是一個(gè)促進(jìn)。近專業(yè)制作人微信朋友圈里提到“在2K的平臺(tái)上面做4K的努力”，4K的拍攝和制作經(jīng)驗(yàn)也可以幫助優(yōu)化高清制作流程，可以從影調(diào)和色彩上豐富高清畫面?；?，也可以開在別處！“這是一個(gè)全面專業(yè)的時(shí)代，也是一個(gè)壞的時(shí)代。”廣播方式開始向互聯(lián)網(wǎng)（交互）方式、平臺(tái)方式、流媒體分發(fā)方式演進(jìn)，這使得節(jié)目的制作、播出、服務(wù)方式發(fā)生了巨大的變化。另一方面，器材向數(shù)字化、數(shù)據(jù)化、文件化、網(wǎng)絡(luò)化發(fā)展，價(jià)格也更親民了，器材的應(yīng)用更靈活、更多樣化.相應(yīng)地，更多的人有能力制作高質(zhì)量的作品，而在渠道為王還是內(nèi)容為王的爭議中，內(nèi)容無疑一次又一次地展現(xiàn)出強(qiáng)大的生命力和影響力。新的平臺(tái)方式可以更準(zhǔn)確地找到目標(biāo)觀眾，推送、下載（定制方式）等將增加4K嶄露頭角的機(jī)會(huì)，未來5G等新技術(shù)的應(yīng)用將有望為4K帶來更明媚的春天！