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　　史詩(shī)巨作白鹿原攝影指導(dǎo)黃偉專(zhuān)訪不管數(shù)十年立項(xiàng)也好、將近8個(gè)月的拍攝也好，幾萬(wàn)人次的群演也好，或者是其他什么樣的苦，對(duì)于我們攝影組來(lái)說(shuō)都是一份非常榮譽(yù)的工作，也很珍惜這次創(chuàng)作過(guò)程，當(dāng)時(shí)看起來(lái)很苦，但現(xiàn)在想起來(lái)都是驕傲對(duì)于這樣一個(gè)意義重大的電視劇而言，《白鹿原》在制作上下了什么功夫？開(kāi)機(jī)前做了哪些測(cè)試工作？黃偉：我相信如果是任何一個(gè)人接到《白鹿原》這樣的題材，他都會(huì)盡心盡力做好所有能做到的事情，盡可能讓它少一些遺憾，對(duì)我來(lái)說(shuō)也是這樣。當(dāng)時(shí)我們是在星光影美昌平的庫(kù)房做了試片拍攝，其實(shí)那天我去的時(shí)候挺意外的，他們?yōu)榱伺浜衔覀兣臏y(cè)試片幾乎把整個(gè)車(chē)間包括燈光、機(jī)械在內(nèi)的器材都給清空了，最后實(shí)拍的時(shí)候最多也用到了8臺(tái)ALEXA。那次主要是鏡頭的選擇，一開(kāi)始測(cè)試了幾款變焦鏡頭，但結(jié)果并不是很理想，直到后來(lái)我們用到Master Anamorphic變形寬銀幕鏡頭的時(shí)候，我認(rèn)為我們的測(cè)試可以有一個(gè)了結(jié)了。做完試片以后在4K DI調(diào)色棚也就是《白鹿原》的調(diào)色公司那里放映了樣片，當(dāng)時(shí)我們一下子就選中了MA的畫(huà)面。我認(rèn)為MA鏡頭的畫(huà)面是完全可以承載《白鹿原》所要表達(dá)的那個(gè)年代以及陜西風(fēng)土人情的寬廣與厚重的，MA就是我們最好的選擇但是MA的使用成本是非常昂貴的，對(duì)于國(guó)內(nèi)的電視劇劇組來(lái)說(shuō)甚至是不堪重負(fù)的，但當(dāng)時(shí)我碰到了一群想去創(chuàng)新的人，包括我們的總制片人李小飚以及星光影美的藺文杰，當(dāng)我想用變形寬銀幕鏡頭去表達(dá)一部得過(guò)矛盾文學(xué)獎(jiǎng)的名著時(shí)，是他們帶著一腔熱血幫我確定了這件事情。就這樣，我們使用變形寬銀幕鏡頭拍了一個(gè)月的《白鹿原》，當(dāng)我們看到MA所呈現(xiàn)的實(shí)拍畫(huà)面的時(shí)候，所有人的感受就是兩個(gè)字——震撼。在中國(guó)從來(lái)都沒(méi)有人用變形寬銀幕鏡頭去拍過(guò)一部電視劇，而且是一部題材如此厚重的電視劇。但遺憾的是后面沒(méi)能把這件事堅(jiān)持堅(jiān)持下來(lái)，但我相信如果堅(jiān)持下去的話(huà)《白鹿原》將會(huì)是一個(gè)創(chuàng)舉，但要想影響一代人的視覺(jué)習(xí)慣總需要一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程并伴隨著妥協(xié)與犧牲黃偉：一開(kāi)始劉進(jìn)導(dǎo)演說(shuō)過(guò)一句話(huà)，《白鹿原》是拍給全球華人看的一部電視劇，這是《白鹿原》的精髓。我們誰(shuí)也沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)那個(gè)年代是什么樣子，但是看完劇本對(duì)《白鹿原》的想象還是存在的，當(dāng)然整體的風(fēng)格也跟劉進(jìn)導(dǎo)演一起做了很多的探討。當(dāng)我們后來(lái)發(fā)現(xiàn)了MA鏡頭的表現(xiàn)力以后，我就更加明白我們這個(gè)劇里想表現(xiàn)的可能就是陜西人、物的那種寬廣、厚重，去表現(xiàn)他們骨子里的一些性格特點(diǎn)。對(duì)于這么大型的一部電視劇來(lái)說(shuō)，最后的畫(huà)面風(fēng)格往往是在拍攝的過(guò)程中找到感覺(jué)的，當(dāng)景物、演員、攝影機(jī)、服裝、背景、燈光、焦點(diǎn)、畫(huà)面寬高比等所有因素反復(fù)呈現(xiàn)在監(jiān)視器上的時(shí)候，我才覺(jué)得我們真正找到了最終的畫(huà)面風(fēng)格，這是一個(gè)探索、創(chuàng)作影像風(fēng)格的過(guò)程。當(dāng)然在這之前跟導(dǎo)演和主創(chuàng)也會(huì)經(jīng)常開(kāi)會(huì)、聊天，對(duì)于《白鹿原》應(yīng)該是一個(gè)什么樣風(fēng)格的畫(huà)面已有了預(yù)期，再加上現(xiàn)場(chǎng)的調(diào)整就形成了最終的影像風(fēng)格。并且只要在后面的拍攝過(guò)程中始終如一就可以了，但是對(duì)于一個(gè)拍攝期長(zhǎng)達(dá)227天的電視劇來(lái)說(shuō)這真的很難，完全是憑著感覺(jué)在做，其實(shí)我們挺忐忑的，但好在讓我們給找到了黃偉：藝術(shù)創(chuàng)作上當(dāng)然是經(jīng)常“吵架”，比如有時(shí)候他想那樣拍，我卻想這么拍；我覺(jué)得這兒少一個(gè)鏡頭，他卻覺(jué)得那個(gè)鏡頭不需要，跟很多攝影師和導(dǎo)演之間的合作關(guān)系差不多，只不過(guò)有一些形式上的不同而已，但是目的都是一樣的，就是為了拍好這部電視劇。以視聽(tīng)語(yǔ)言為例，可能很多人可能會(huì)覺(jué)得作為攝影師應(yīng)該把握了決定性的影像風(fēng)格，但整個(gè)劇組四五百人，每一幀畫(huà)面都包含了太多人的努力，這個(gè)是一個(gè)集體創(chuàng)作的藝術(shù)。這部電視劇之所以讓你感覺(jué)到好看或者是有一些讓你耳目一新的感覺(jué)其實(shí)是演員、服裝、化妝、道具、美術(shù)、制景、錄音所有部門(mén)努力的結(jié)果。當(dāng)然作為攝影組，首先要讓自己在技術(shù)上做到無(wú)可挑剔，其次我們會(huì)在風(fēng)格與選擇上給導(dǎo)演一些建議，好的想法導(dǎo)演也會(huì)采納，包括其他部門(mén)的合作也是這樣從您最開(kāi)始決定使用MA到后面慢慢形成最終的畫(huà)面風(fēng)格，您對(duì)ALEXA的畫(huà)面有什么感受？它的哪些特點(diǎn)是在《白鹿原》的拍攝過(guò)程中所需要的？黃偉：畫(huà)面層次感，這是ALEXA最吸引我的地方。我最早用的ARRI攝影機(jī)是機(jī)械的，我們要控制的是膠片的曝光、色彩，不像現(xiàn)在的攝影機(jī)是通過(guò)電子靶面把畫(huà)面記錄為數(shù)字形式。我第一次接觸的ARRI攝影機(jī)是ARRI 535B，是在1997年拍攝《紅色戀人》的時(shí)候，那時(shí)的攝影機(jī)要比現(xiàn)在的大很多。再到后來(lái)就是《天下無(wú)賊》、《赤壁》、《辛亥革命》等電影時(shí)的ARRICAM LT、ARRICAM ST，所有這些經(jīng)歷都讓我對(duì)ARRI的攝影機(jī)很有感情。我記得當(dāng)時(shí)中國(guó)著名電影攝影師張黎也是我?guī)煾附o我們上過(guò)一堂課，他說(shuō)，當(dāng)你的耳朵貼在攝影機(jī)上，聽(tīng)到定片爪抓住膠片轉(zhuǎn)動(dòng)的聲音其實(shí)很像你貼在你自己心愛(ài)女人的胸膛前。所以我覺(jué)得人跟攝影機(jī)之間其實(shí)是有感情的，而不僅僅是面對(duì)一塊鐵疙瘩、數(shù)字芯片《白鹿原》里有很多低光照?qǐng)鼍?，?duì)于這些低光場(chǎng)景您是如何處理的？黃偉：我想先提一部電視劇《生死線》，我覺(jué)得如果《生死線》放到現(xiàn)來(lái)拍，孔笙導(dǎo)演依然會(huì)處理成類(lèi)似的低光照效果。其實(shí)那時(shí)的攝影機(jī)畫(huà)面還原能力并沒(méi)有現(xiàn)在那么好，公司宣傳片拍攝但是我還是很佩服孔笙導(dǎo)演能在當(dāng)時(shí)的條件下去創(chuàng)造一種更加真實(shí)的場(chǎng)景，這是一種很大膽的創(chuàng)新。而現(xiàn)在要說(shuō)起這些低光照?qǐng)鼍暗呐臄z，我們的攝影機(jī)其實(shí)幫了我們很多忙，比如可以把感光度提升一些，尋訪湖南抗戰(zhàn)名城之一組圖。最終的目的還是去還原作品的真實(shí)感，而現(xiàn)在的設(shè)備完全是可以完成的。我想說(shuō)的是ALEXA提供給我們很大的寬容度，換句話(huà)說(shuō)就是它可以讓我們更大膽地去創(chuàng)作，從而把精力專(zhuān)注在我們真正想表達(dá)的東西上，因?yàn)槲抑浪谀切┳畎档牡胤揭廊豢梢耘某黾?xì)節(jié)黃偉：這次《白鹿原》的調(diào)色師熊巍是一個(gè)非常棒而且非常有想法的調(diào)色師，網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)替人出頭暴力視頻公號(hào) 律師，我對(duì)他比較了解。跟他的合作首先是基于我們之間的共同認(rèn)知與溝通，對(duì)《白鹿原》這部電視劇的理解又是另外一種溝通。他從最早我們?cè)嚈C(jī)到正式拍攝，再到中間換鏡頭以及后面的各個(gè)環(huán)節(jié)都經(jīng)歷了。他理解ALEXA還原出來(lái)的畫(huà)面是什么樣的，理解攝影師在現(xiàn)場(chǎng)拍到的畫(huà)面是什么樣的，甚至理解演員的表演方式是什么樣的，以及最終出來(lái)的畫(huà)面又是什么樣，他有自己對(duì)《白鹿原》的理解。調(diào)色這個(gè)環(huán)節(jié)我是要把控的，但是在把控的過(guò)程中充分信任調(diào)色師，讓他呈現(xiàn)他腦子里想象的《白鹿原》?；诠餐瑒?chuàng)作與信任這個(gè)合作的關(guān)系去工作，有時(shí)候他反而會(huì)給我很多驚喜，一個(gè)講中國(guó)故事的國(guó)際制片人！調(diào)色師是攝影師生命中非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。這些都是基于我們?cè)谇捌诘牧私馀c溝通，如果是一個(gè)陌生的調(diào)色師可能就沒(méi)法做到這樣，雖然最終我覺(jué)得電視臺(tái)把播出的畫(huà)面給調(diào)亮了一些，但整體上我認(rèn)為我們還是交了一份無(wú)愧于心的答卷黃偉：我記得拍《白鹿原》朱先生之死那場(chǎng)村民們送他下葬的戲挺麻煩的，那一場(chǎng)戲我們用了四臺(tái)攝影機(jī)，四臺(tái)攝影機(jī)在2個(gè)小時(shí)內(nèi)調(diào)動(dòng)了12次機(jī)位，現(xiàn)場(chǎng)有800多名群演，而這一切都要在兩個(gè)小時(shí)之內(nèi)完成。當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景要人工降雪，影視視頻制作而我們的場(chǎng)景和攝影機(jī)又都在移動(dòng)，所以造雪機(jī)吊在吊車(chē)上也要不停地挪動(dòng)。制片主任來(lái)擺動(dòng)造雪機(jī)，燈光師在調(diào)造雪機(jī)的位置，執(zhí)行導(dǎo)演在調(diào)整演員的位置，更讓我感動(dòng)的是800群演在我們拍的這12條戲里沒(méi)有一個(gè)笑的，上到制片人，下到場(chǎng)工、群演，所有人都在認(rèn)認(rèn)真真地工作。那一天從下午三點(diǎn)半吊好造雪機(jī)開(kāi)始一直到下午五點(diǎn)半把這場(chǎng)戲拍出來(lái)沒(méi)有一點(diǎn)拖時(shí)。我記得那天晚上請(qǐng)全組吃了烤羊肉，因?yàn)樘量嗔?，但他們都做得非常好《白鹿原》這一次的器材租賃公司星光影美為你們提供了哪些服務(wù)？黃偉：選擇星光影美是我最不會(huì)后悔的決定，之所以選擇星光影美，其實(shí)是因?yàn)樗麄兊睦习逄A文杰是一個(gè)相當(dāng)有情懷的人，他對(duì)一部作品認(rèn)真的程度不亞于我們攝影師，他對(duì)每部作品的攝影師都是采取全力支持的態(tài)度。試片的時(shí)候他為我提供了所有攝影機(jī) 、鏡頭、燈光、場(chǎng)地，沒(méi)有的器材甚至?xí)槲覀儐为?dú)去借、去買(mǎi)以配合我們做測(cè)試工作。當(dāng)時(shí)在我想選擇MA鏡頭的時(shí)候，星光影美只有35mm、50mm、75mm三支，這在《白鹿原》的拍攝中其實(shí)是不夠的，但到我們開(kāi)機(jī)的時(shí)候星光影美義無(wú)反顧地為我們配齊了鏡頭，這種承諾對(duì)攝影師來(lái)說(shuō)是一個(gè)非常強(qiáng)大的后盾支持，也會(huì)讓我們更有信心。作為一家器材租賃公司，他們以極大的熱情從技術(shù)上推動(dòng)中國(guó)電視劇制作品質(zhì)的提升，堅(jiān)持不懈地在做前瞻性的事情。雖然有時(shí)候在商業(yè)上會(huì)有很多無(wú)奈之舉，但我希望能對(duì)他們多一些理解，如果少了他們，我們就少了一些用更多好裝備去創(chuàng)作的可能，這是一個(gè)良性循環(huán)的過(guò)程。現(xiàn)在影視行業(yè)突飛猛進(jìn)地發(fā)展，有些痛苦在所難免，怎么能讓這個(gè)大環(huán)境更好，是每一個(gè)人都需要去思考的問(wèn)題從您最早進(jìn)入行業(yè)到今天，技術(shù)已經(jīng)發(fā)生了很大的變化，您對(duì)現(xiàn)在大家都使用ALEXA拍電視劇這樣的變化您有什么感受呢？黃偉：我們這一代攝影師最早經(jīng)歷的是球面鏡頭，到現(xiàn)在是變形寬銀幕鏡頭，從最早的膠片攝影到現(xiàn)在的數(shù)字記錄，其實(shí)就是人類(lèi)對(duì)于影像的不滿(mǎn)足在一點(diǎn)點(diǎn)驅(qū)動(dòng)技術(shù)發(fā)展。這對(duì)于我們做技術(shù)的人來(lái)說(shuō)是一件非常好的事情，因?yàn)椴粩嘤行碌脑O(shè)備讓我們?nèi)プ鰢L試，我們才能去拍出影像質(zhì)量更高的作品。甭說(shuō)三五年前，就說(shuō)去年前年，像AUWZ 19 36這樣的鏡頭都不可能有。這支鏡頭我已經(jīng)在我前一部戲里用過(guò)了，而且覺(jué)得非常棒，這支變形寬銀幕鏡頭經(jīng)過(guò)了兩倍的擠壓最后還原出正常畫(huà)面后居然沒(méi)有一點(diǎn)變形，真的讓我很驚詫。當(dāng)然也有很多攝影師覺(jué)得變形寬銀幕鏡頭就應(yīng)該有所謂的變形鏡頭的味道，但所有這些技術(shù)的進(jìn)步不都是為了講故事服務(wù)嗎？每多一款鏡頭，攝影師的選擇就多了一種，藝術(shù)表達(dá)的可能也多了一種。說(shuō)到《白鹿原》，我們找到的最好方式就是ALEXA的4:3模式配合變形寬銀幕鏡頭，雖然沒(méi)有從始而終，但是《白鹿原》這種視覺(jué)的變化是不是可以給觀眾一種參考，其實(shí)電視劇也可以拍得很風(fēng)格化。當(dāng)然這種創(chuàng)新是否能具體實(shí)施則是一個(gè)更加深?yuàn)W的問(wèn)題，需要討論很久，但為什么會(huì)有那么多技術(shù)上的創(chuàng)新，最終還是為劇情服務(wù)，我個(gè)人是很喜歡這種探索過(guò)程的，我喜歡它們能夠提供給我更多想象看了三十多集，拍得挺好，演得也很好，特別是鹿子霖，很傳神這是為數(shù)不多的我覺(jué)得拍得很不錯(cuò)的國(guó)產(chǎn)電視劇，說(shuō)實(shí)話(huà)，不是我矯情，一般國(guó)產(chǎn)劇我看都不看我覺(jué)得最大的硬傷是場(chǎng)景太干凈了，陳可辛聊香港電影。真正的農(nóng)村不是這么干凈的，鏡頭的質(zhì)感也太現(xiàn)代，調(diào)色也太現(xiàn)代，鹿子霖家，白嘉軒家也太干凈了，感覺(jué)就是道具，比較出戲?？纯碒BO的“羅馬”，雖然如上所說(shuō)，投資不一樣，企業(yè)宣傳片制作但是他們那個(gè)巷子，家里，那就是感覺(jué)非常真實(shí)調(diào)色除了太現(xiàn)代以外，我覺(jué)得對(duì)比度太低，雖然我喜歡對(duì)比度低的糖水片，但是，原著看起來(lái)是略微壓抑的，所以竊以為應(yīng)該提高對(duì)比度，稍微復(fù)古一點(diǎn)，不用MP鏡頭，用庫(kù)克這些說(shuō)不定還好點(diǎn)。